詹姆斯布莱克,艾格尼丝奥贝尔和木材邮票或计数赞美
作者:帅宪
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在英国,被称为dubstep的这些声音实验,瘦弱的隐喻城市骨折,上詹姆斯·布雷克有美妙的主意,把一首歌曲

在布尔日,年轻的伦敦人所有(21)的礼堂的绅士般的休·格兰特坐在现场的右侧,通过键盘包围

由鼓手和吉他手,也有几台机器服务员的陪同下,它有机地再现了他的第一张专辑的奇怪配乐(詹姆斯·布雷克(AZ /通用)),其中有节奏的椭圆,偏移忧郁,不和谐音合成沉默构成了一个充满深情的声音的意外情况

灵感可能是在美国的安吉洛是如何在90年代后期改造,柯蒂斯梅菲尔德和马文盖伊的投诉,布雷克应用其传统rhythm'n'blues情绪的放大原理后工业脾

这两个令人难忘的和强烈的,甜和折磨,这些歌曲(“不要限制你的爱”,如痴如醉费斯特的盖)的新形式是未公开的浏览寒战

空中与探索一个致力于禁欲主义的三人组合,Timber Timber Canadiens在蓝调和民间方面工作

泰勒柯克,连帽歌手,吉他手是谁,他的脚,还打了一个低音鼓和铃铛,伴随着小提琴家米卡和西蒙TROTTIER问踏板钢和竖琴,这组布鲁克林的带领下(安大略省)适用于计数,以更好地设置他的歌曲的空气和令人不安的风景

他们的第三张专辑Timber Timbre在一个僻静的小屋录制,在法国取得了意想不到的成功

所有新的Creep On Creepin'On都有一些安排,而不会质疑夜总会的课程

唤起低吟猫王植根于20世纪50年代充满活力的混响吉他,由大卫·林奇拍摄了一海绵状血管瘤,木材音色浸渍有美国南部的一个哥特式的眼光,在尼克洞的跨资再解释Bon Iver和理查德霍利的暮色优雅,抑郁的民谣

当一首伟大的歌曲(恶魔主持人)没有引起人们的注意时,这些精心绘制的氛围也会冒单调的风险

RITOURNELLES不运行阿格奈什·奥贝尔一个危险,因为这歌手和钢琴家丹麦移民在柏林试图找到每个他的作品的旋律钩

如果木材音色是一个意外的成功,有什么关于漂亮的金发其自产的专辑,(由相同的记录,P.I.A.S.分散)爱乐在法国超过10分万辆(双金唱片)

也觉得公共布尔一边听着这首曲子,其精美细腻欠尽可能多的闪闪发光的埃里克·萨蒂,幼稚圆那忧郁的民间Joni Mitchell的,或者,更加绝望,来自Portishead

两个三人它之前之后,这是胜利二人钢琴家,伴随同志交替大提琴,风琴和吉他的云彩

只有这种新的道歉信息的缺点,一个声音如此之多提出它的天然美味变得有点浮夸

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